第266章 首席钢琴顾问（4K二合一）
用理性的手法拆解了拉二几处大的情绪段落后，维亚德林开始谈整部作品的指法设计
“引子过后的这片音群，都先是一个分解八度，再是带着五度音程的迂回上升琶音，像我除去八度，后面的用一只手就能完成，你们不能和我比你把它写得太快了，此处指法如果只利用右手来完成除去八度音程之后的琶音，这种速度要求会相当困难”
“是这么回事”范宁深表认同
更要命的是这里的主旋律还在乐队，钢琴只是营造狂暴的音流背景，它要去合乐队，不能喧宾夺主，还要兼顾音流中最低处的打击感
也就是通俗来讲的“在跑动中继续敲钟”
“你是怎么处理的？”维亚德林问道
“左手弹奏前4个音，与右手配合完成整组琶音”范宁答出了自己觉得顺手的方法
“原理？”
“原理.”范宁皱眉思考起来
“核心在于用5-1指转3-1指的手腕转动来弹奏左手八度与上方五度，符合人体的发力习惯，也便于强调重音，因此举一反三，在后续以八度为基础的同样结构的琶音织体里，均可采用这种方式”
“原来如此”
维亚德林开始一条条阐述“拉二”的指法或踏板的设计原理，让范宁触类旁通
在有的片段，他用钢笔划出一道道弧线
“此处右手看我的连线分组，每一组都以1指开头，内部的指法就全部化解为常规方式了，你的呼吸也用这个分组来处理”
在有的片段，他用钢笔记下连续的数字2和
“这里你记住核心的思维是以2-3指为轴心进行转指运动所有类似的音型都可以这样来摆脱大跨度的风险，从而保持了音乐的流畅性与演奏的舒适度”
在有的片段，他把左手划出了两个部分
“这里左手的三连音与根音按两声部处理，上方利用转指技巧后，根音很自然地就会用5指结束，凡是如此形式的组成都可以这样解决”
“第三乐章这里的左手，指法不同但原理类似：缩短与根咅的距离上方和弦尽量避开5指，并且利用手腕转动，在和弦与跟音之间创造把位感，以达到缩短距离的作用，嗯，这种片段的把位感相当重要”
“这里你的和声是两拍一换，类似这么密集的音符，第二拍和第四拍踏板肯定要收掉，你不觉得音色很粘稠吗？”
“收太勐了，再不着痕迹一点”
从指法到踏板，范宁点头如捣蒜
“这两个片段怎么办？”几次踏板桉例分析后，维亚德林指着两处和声功能复杂的小节提问
范宁当即学以致用，按照之前的思路，标出和声进行中的经过音和延留音，并突出主要功能块
…
他的左手弹奏着双层次的复杂和声，脚下抓大放小，将根音的变化切换出来，而弹到