捕食者视角”的应用
这样的镜头，给观众带来的压迫感总会成倍增加
类似的“捕食者视角”镜头在很多类型的影片中都能得到有效运用，比如强弱明显的怪兽电影，通过这种镜头可以让观众更直观地接受到强弱差距，而陆地上的捕食者视角镜头则变成了俯视镜头，更能体现出人类的渺小，营造出逃无可逃的压迫感
《鲨滩》中还有一种出色的运镜方式——手持摄影，在主角遭遇鲨鱼袭击之前，摄影师更多地使用了固定镜头和稳定器摄影，画面整体平滑、动感、稳定
但是在主角第二次下水，两位新朋友离开之后，镜头移动忽然变得慢了下来，并且很明显可以看出水下镜头增多，运镜方式也变成了手持摄影
摄影机的摇晃频率和海水的波动相契合，表示大海中暗藏着不可预知的危险
鲨鱼第一次袭击主角的时候，手持摄影创造出的不安氛围达到顶峰，此时几乎三分之二的镜头都被海水侵占，浮动的镜头似乎要把主角吞没，不仅意味着危险的即将到来，而且从视觉上给观众带来了压迫式冲击
随着摄影机的不断浮动，直接让观众似乎也在同样的环境中，
可以迅速代入主角的感受，带来非凡的沉浸体验
手持摄影一直是恐怖电影营造氛围的撒手锏，著名科幻惊悚电影《科洛弗档案》便是使用的“伪DV风格”摄影，采用手持摄影创造出纪录片式的真实感
整部电影都没有展示出怪物的全貌，却能够让观众拥有出色的惊悚体验，便是得益于手持摄影产生的代入感，好像是观众自己在操控着摄像机诸如此类的电影还有很多
比如韩国电影《昆池岩》和好莱坞科幻的经典《第九区》，都是大量使用手持摄影，用不稳定的镜头带来真实感，用主观镜头创造代入感
谈到手持摄影在恐怖片中的应用，就不得不提恐怖片《鬼影实录》，这部小成本电影全片采用DV拍摄，对DV的画质也不加以美化，让观众完整地参与进来
从前期的超长铺垫，到不安氛围的初步显现，再到“鬼影实录”，这部电影正是用这种噱头式的运镜方式成为了以小博大的经典
除了研究这些
陆晨还看了好几部好莱坞的大片
《爱丽丝梦游仙境》，《盗梦空间》，《钢铁侠2》……
没几个观众
这些电影的热度已经过去，陆晨更多的是想要学习学习这些影片导演的手法
再看看对方的特效技术的运用
在看看对方和国内导演之间的差距
特别是《钢铁侠2》的上映，陆晨相信，国内的很多导演，制片人，已经意识到了未来商业电影在市场的重要性了
当然
《钢铁侠2》的出现，也给不少人提了个醒
系列电影绝对是个大蛋糕
构造一个比较完整的世界观，然后在这
点击读下一页,继续阅读 子小旭 作品《华娱，我的老婆我自己捧》第194章 195硬刚过去【求订阅】