官并不好，所以，我们看看第四幅图”
第四幅图出现在屏幕上的一瞬间，梅雷尔森和李军又站起身来
毕加索，进步了，他找到了出路！！！
第四幅图，牛还是第三幅图那头牛，但是，毕加索利用分区的办法，将牛的身躯分成了很多不同的部分
毕加索不再去描绘某个单独的部分的细节，而是用一个个色块代替了这些部分，然后拼凑起一头牛
然后用白色的分割线分割黑色与黑色的色块，用白色分割线作为空间的纽带，将色块紧密的联系起来
这样，拼接的牛，就具备了牛的整体性！
唯一和第三幅图不同的是，第四头牛转头了，从面向纸张世界的前方，变成了望向二维通向三维的窗口
以黑色色块描绘公牛的正脸，用白色色块描绘公牛的背脸
立体派在这幅图上，已经要形成了
“这就是第四幅图，毕加索发现，只要不去描绘单独某个部分的细节，用色块代替部分的概念，将色块拼凑在一起，形体上保持夸张状态，就能展现出一头牛”
林轩并没有停止，第五附图出现在了屏幕上！
第五附图上，毕加索继续强化体征，但是强化的却是体态特征而不是公牛的特征
简单点说，公牛的肩背更高了，它的头却缩小了
而且脸部的色块分区更多了，为了表达出每个分区的不同，所以黑色色块在减少，白色的留白区域在增加
“第五附公牛，毕加索已经敏锐的发现了一千多年前龙国古代画家发现的秘密”
“那就是，色块挤占空间带来的描述感，并不如留白带给人的思考感更真实”
“留白可以让人去脑补，而人脑补出的东西，无论如何也比画家直接画的东西更舒服”
“作画，就是一个将脑子里面的思维带到现实世界，表现给别人看的艺术”
“而留白，就是让别人自己去思考”
“在两者目的一致的情况下，留白的手法更高一层！”
听了林轩的话，梅雷尔森开‘悟’了！
林轩并没有停下，屏幕上出现了第六附图
第六附图的出现，标志着立体派的完全建立！！！
梅雷尔森一眼就看懂了：“我明白了”
“之前虽然毕加索一直在尝试脱离光线派的影响，但实际上还是在腿的前侧后侧，头的前侧后侧，肩膀隆起和腹部凸起的地方进行了光线描述”
“这一次，毕加索用了更厉害的办法，他从中轴线把牛分成了面朝纸张和背朝纸张两个方向”
“然后用黑色块表现出面朝纸张，用白色块表现出背对纸张，把另一面的结构翻转过来”
“他这是想在不用光线的情况下画出牛的立体，意图让牛活过来！！！”
梅雷尔森终于明白了
林轩可是白费了多少口舌
让梅雷尔森明白过来，就等于让西方绘画界明白过来
没有错，林轩掐死
点击读下一页,继续阅读 泥石像 作品《公开穿越者：文化入侵平行蓝星》0116、毕加索，牛的变形过程！