的人，直接介绍道：“此为北宋钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托！”
“花盆托？”
周锦城和陈三顺同时一愣，这个倒是比较特别，不是花盆，也不是盆子，而是花盘的托
严格来说，这种东西不会太值钱
但这是北宋的钧窑，而钧窑本来就是极其稀少的瓷器，即使是盆托也价格不菲
“嗯，北宋的钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托，至于真假，需要你们俩判断，我当初也是请了鉴宝师帮忙看的，这种事情不能确保百分之分百的不打眼”
云龙天道
“明白”
周锦城点了点头，然后看向了陈三顺
这些东西最后是交给陈三顺的古玩店卖的，当然要让陈三顺自己看，而且给价的时候，还是陈三顺定价，这样确保能赚到不错的差价
陈三顺点了点头，开始鉴定
钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致
无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，至今无人能仿造
宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则
其规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟
陈三顺拿出了卡尺，开始测量了起来，眼下这个钧窑，高9cm，口径19cm，足距8.
花盆托呈六瓣菱花式
折沿，弧壁，底下承以三个云头形足通体满釉，内施月白色釉，外施玫瑰紫色釉，口边及外底呈酱色
外底刻有数目字“十”，并留有支烧钉痕
陈三顺很快就发现了一些特点，此盆托的釉面上，出现了一些如蚯蚓走泥的样子，这种被称为蚯蚓走泥纹
北宋钧窑做到窑变可控，蚯蚓走泥纹是其特征之一
用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽，等等
北宋钧瓷最重要的价值就是，在于它对釉面随心所欲的表现力
钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量沉重
中华瓷文化的传统风格，就是外表朴实而内秀其中所谓“华夷光暗滋”的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点
当然，不是所有的钧瓷都有蚯蚓走泥纹的，但如果有，是北宋钧瓷的几率就很大了
陈三顺没有立马下定论，毕竟高仿者的技术高的话，即使是这种很难出现的蚯蚓走泥纹，依然可以高仿出来
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉以烧制色釉“窑变”为其特色
产品胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬，釉为乳浊，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种，器