镜头，全景镜头很少模模糊糊只记得“仁义礼智信”五条小街的名字，至于小街究竟是如何布局的，他是一点概念都没有
从调到光字片清运垃圾那天起，陆天才算是真正走近光字片，从别人口中，也知道了一些光字片过去的事
……
闯关东的时候，因为饥荒，也因为战乱，从山东、河北、河南、山西拥来了大批流民涌入了吉春市他们都是身无分文的中国贫穷农民，没钱建起哪怕稍微讲究一点儿的家园何况他们中许多人并不打算长期扎根，有朝一日还是想回原籍的于是就地取材，挖土脱坯盖起了一片片泥墙草顶的临时之家
半短短几年中，出现了一排排泥草房，像农村似的最初的街道开始形成，正如农村也有村路
解放后，光字片发生了极大变化
若以五十年后的中国城市建设速度而言，当年的城市进程是不足论道的，也可以说是缓慢的但在这个时候，光字片的老百姓都觉得有了翻天覆地的变化虽然光字片的面貌还没有无任何城市特征，往最好里说也只类似于三四线城市的城乡接合部
可城乡结合部毕竟也有个“城”字，这个“城”字在这个年代，简直太重要了
光字片由狭窄的土路形成的小街，终于无一例外地有了街名
都是很阳光的街名，电视剧中的光仁街、光义街、光礼街、光智街、光信街正是这五条街名
住在这五条小街的人家，家家户户也有了门牌号
除此之外，每条小街的两端都竖起了圆木电线杆，三米高处有灯泡悬于其上
更有城市特征的是，每条街上都有一处公厕，有的在街头，有的在街尾
土路被翻起过，拌入砂石，再靠人拉着石辗轧平雨季虽还泥泞，毕竟比刚解放的时候强多了
当然，粮店的出现，是光字片被称之为城市最根本的标志
如果一个中国人每月吃的不是国家在购粮本限定了数量的商品粮，那么，无论他在城市居住了多久，也还是不能被视为一个城市人
城市户口，也是这个年代最光鲜的身份
进到光字片的小街，十之八九的房子是没有院子的
一户人家挨着一户人家，家家户户的门窗都直接开向沙土街道，开向对面的人家
家家户户挨得很紧，大多数人家是为了省事，更为了省钱，可少砌一面墙，共有的那面墙也不会是冷墙，对两家都有好处小街窄，窗对窗，门对门，图的是安全任何一家发生了不好的事，开窗或开门一喊，几乎一条小街的人都能听到
不好之处是，家家户户都难有隐私可言谁家剃菜劈柴砸煤块，无论冬夏，起码左邻右舍是听得清楚的若在开窗图风凉的季节，街对面人家的大人孩子在干什么，彼此一目了然
男女间有了想法，入夜开始剧烈运动，也尽可能不出声响墙太薄，放
点击读下一页,继续阅读 瑞昌成 作品《重生人世间，从为郑娟寻亲开始》第四章 光字片