单纯地拯救艾莉雅是很单调的，所以引入了代达罗斯基金会父女的故事。
在设计人物和情节的时候我还颇为沾沾自喜，觉得伏笔和反转相当的多。
殊不知，这导致了故事人物数量的膨胀，信息量的膨胀，甚至是反转情节同质化严重……
首先说说人物数量。
肖恩团队、艾丽西亚团队、拉比林斯团队以及犹大环团队，加上特斯勒等人，人物全部挤在一个舞台之内。
不过，其实这个数量我控制得还算好，并不是阅读时所不能承载的一个数量，我也没有让任何一个局面出现三方对峙的情况……
可是，这样的“排场”应该出现在故事的后期呀……
写着写着我发现，大家想看的，其实还是肖恩、月光、伊文、奥莉薇，这“咱们几个人”自己的故事，而不是在一个大阴谋里疲于奔命，连插科打诨都没有了空间……
人物和信息量的膨胀，让焦点转移了，没有对准“咱们几人”小团队做任务的感觉，而变成了一种战争场面……
这很热闹，但却不一定真的很好看。
再说说反转体验同质化的问题。
我几乎给每个人都安排了秘密身份，和适时的反转，结果实际效果证明，过多的反转与“精彩”是不成正比的，转来转去，揭晓每个人的“秘密身份”……到最后我都不好意思写了（笑哭）……
反思“大洋城”篇的设计，我从一开始就“用力过猛”了。
我营造了一个人物繁多的舞台，自己写得也很累，但是实际效果却不太理想。
另外，“点金石”和“军火贩”概念的引入，让肖恩“戏剧化”地解决了三场Boss战。
我想，这样的体验有一次就可以了，虽然我尽量淡化了后来的开挂，但现在看来，这样的安排无论如何都有些重复了。
在写作的过程中，我的直觉也已经察觉到，经常让肖恩利用“外挂”，越级解决敌人——会有种审美疲劳的感觉。
总之，我想，以后的故事我不会这样“用力过猛”地写了。
控制好人物数量、控制好矛盾数量、将镜头精准对准主角团、减少想要堆砌体验的冲动……总之，就是要“节制”。
我觉得，如果说这本书真的有精彩的地方的话，必然是属于肖恩与月光在新约城中做任务的那几段。
简单、明了、有趣、慢慢提升、一点点揭开背后的故事……在那之后，在故事的后期才走入大舞台（这个也是不可避免的）。
所以，今后，我会努力回归那种写法。
我发现我的写作的过程，就是不断发现自己“写错”的过程。
不过，不去期望永不犯错，因为那是不可能的；而是希望，今后即使犯错，自己也能意识到。
今天有些别的事，只能一更了。另外，大洋城篇写完之后会休息两天，看看书，顺便整