第105章：辩论
孟轻舟向来反感那些说什么中国文化不符合科幻主题的人
“中国文化中的“中庸”、“和谐”等核心元素与“超级英雄”、“拯救世界”等常见的科幻母题之间难以找到匹配点”
你这个结论是怎么的出来的？这句莫名其妙的话里至少有两点谬论；
首先“中庸和谐”是官方主流意识，但民间对于“超级英雄”和“拯救世界”并不排斥，从古至今中国人的“英雄情结”与西方各个时代观众是一样的
中国不缺英雄情节
其次，“超级英雄”和“拯救世界”不是科幻母题哪怕是美国科幻片，也绝不是只有“超级英雄”和“拯救世界”的主题，甚至不是主要类别能说出这种话的，可以断定完全不是一个科幻片爱好者
孟轻舟和祖风、潘安智讨论了半天，还是决定他自己写一篇随笔形式的文章，发在博客上，算是一个回应
中国科幻电影面临的最大问题是那些握有大量资源，但却陷入东西方刻板印象、和时代意识脱钩、还欠缺科学素养与开放性思维的电影从业者
对于追求极致创意的科幻片，当技术细节到位的时候，文化价值、美学价值就出现了
除了星球大战这样的太空歌剧，其实好莱坞绝大多数科幻电影都是有原著的
就以好莱坞特效大片的开端之一侏罗纪公园为例，电影很棒，是好莱坞打破文化隔阂席卷全球的代表作品之一，但是它是迈克尔·克莱顿的代表作品，他除了侏罗纪公园以外，其它作品也几乎都被改编为电影
但是在中国，有一部小说比他更早的在文字里复活恐龙大家知道吗？
《丢了鼻子以后》！
这本书有一个章节就是从琥珀恐龙蛋里孵化恐龙的故事当然，如果你说蛇颈龙不是恐龙也没问题
不过如果你说琥珀恐龙蛋孵不出来就是抬杠了，到底只是小说而已，毕竟6500万年前的DNA一样早就废了
这本书是79年的，当年国内有一大批优秀的科幻小说，相应的也要不少科幻电影
这两者本身就是相辅相成的，一方面小说影响力稍小，需要电影帮忙扩大影响力，另一方面电影也需要小说提供足够优秀的原著
具体到科幻片来说，从导演到演员，从投资人到管理者，几乎都是一群没有经过科幻文学甚至是科幻片熏陶的人操控，
那么他们在拍科幻片的时候，只能按照他们所熟悉的青春片，动作片，喜剧片等等现有的类型片来做
因此电影的故事内核和呈现方式上依旧是老一套而已
谈完国产科幻的弊端，孟轻舟再次提及了作为青年导演，他自己的一些感受
中国电影发展至今，市场对人才的需求远远超出了人才的储备，特别是电影产业的核心人才——优秀的导演，数量远远不够
为什么