第二百零二章 时代不一样了！（第二更）
“我一直有个问题”
“您说”
“你们梦溪的电影基本上都是新导演+监制，然后你担任出品人、制片人，这个监制的作用是什么？”
“就是帮忙看看导演能不能调动剧组…”
“那监制跟年轻导演沟通的时候，会碍于监制的指导而放弃自己的坚持吗？
“不会所谓的坚持是针对谬误，针对正确的道理为什么要坚持？大家都是明白人，聪明人一听就能明白哪个是对的，哪种方向是正确的，既然正确的又有什么坚持不坚持的？谁提出的正确听谁的”
沈梦溪接着道：“我们没有权威，也不迷信权威，正常来说，一个项目前期筹备，我们会有6到12个月，确保每一步都到位了，然后正常开拍、做后期，上映！”
“那你觉得下一个阶段，我们的创作路线应该朝哪个方向？”
“第一肯定是重工业类型，只有重工业项目才能满足中外同步上映，其他类型，很容易水土不服，更惨的情况，拍一半被叫停了！”
很多啊，有一些是专门针对海外市场的，比方说《五颗子弹》，真实事件为背景，讲述中国某监狱在被特大洪水淹没的情况下，转移一万多服刑犯人的故事
转移途中，被洪水冲散的三个死刑犯与一名狱警的生死抉择成为故事核心
洪水大场景、警察与逃犯、悬而未决的五发子弹，这些关键词都很有卖点…
但是被叫停了！
布仑屋买下《五颗子弹》的拍摄权，换个背景，邀请克林特·伊斯特伍德担任导演…
此外，还有个游船计划，就是很多外国旅游公司对中国影片有需求，放在游船上播放，因为有很多中国游客乘坐
但对方给的价钱“难以接受”，每个月每部片子只支付20美元版权费…
20美元…
打发要饭的？
你哪怕多给点呢！
花点钱，不丢人！
这事就这么黄了！
张果立：“除了重工业电影，还有呢？”
“继续做类型片呗，喜剧、犯罪、动作片…顺便做一些现实主义题材的剧集…”
“现实主义题材？”
“…第六代那种？”
“不是！”沈梦溪摇头：“其实我们那会上学看了大量国外解禁的片子，如马里昂巴德、费里尼等个人化的独立电影，这样的电影教育也会影响整个第六代；加上你又没钱，又没人请你拍主旋律，只好自己寻求生存之道，莫名其妙的被挤压到了那样的一个环境里面同时中国电影也没有这么好的市场，所以他们只能去迎合电影节，越资产阶级自由思潮越有可能，那是一个出路”
“但我始终对那类电影不感兴趣，我认为好电影的含金量应该有高效的叙事、复杂深刻的人物，是以剧情片标准来要求的！强情节、强叙事！”
“但好些东西，