江电影从剧作结构来说，简直稀烂，结构散乱无序，不必要的情节很多，但香江电影为什么在海外市场卖得很好，受到观众疯狂追捧呢？关键是在第三幕上香江电影虽然结构散乱，但在第三幕的时候，一定有一个大高/潮来收尾如果是功夫片，那结尾一定会有一场大战，而这一场戏要是打爽了，那观众也就满足了”
第三幕的重要性在电影圈人人都知道，但知道和做到是两回事，栽在第三幕上的导演不少，张一谋的《长城》就是典型《长城》这部电影问题很多，但最大的问题是第三幕高/潮没有高起来《长城》开场没多久，怪兽就开始攻城，观众胃口就被吊到很高，那么在第二幕第三幕就必须满足观众的心理需求，必须更加精彩但《长城》第三幕没有大场面，战斗也并不激烈，搞定怪兽的过程非常轻松，高/潮没有高起来，观众自然不满
用网友的话来说，对于这类好莱坞爆米花大片，第三幕不激烈地打上个40分钟，观众根本不会觉得值回票价最后打个15分钟，还爆米花大片呢，就别侮辱爆米花了！
张华埙反驳道：“你的想法有问题，我觉得武术功夫的展示要符合揭示主题思想的需要，服从人物性格刻画的需要，绝不能因为表现武术功夫而破坏场面的严肃性，有损于主题思想的揭示，有损于人物的刻画也就是说，绝不搞为打而打，搞武术技巧的卖弄”
许望秋摇头道：“拍功夫片肯定不能为了打而打，角色的思想和行为也一定要要符合逻辑但这句话放在思想和艺术上也同样奏效，不能为了思想而思想，不能为了艺术而艺术，否则跟那些为了打而打的电影没有区别”
张华埙顿时说不出话来，他好像真的有点为了思想而思想，为了艺术而艺术
许望秋继续道：“我知道你为什么会这么想，因为《神秘的大佛》被评论界骂惨了你憋着一口气，想要证明自己，证明武打片是可以有艺术性的，你可以拍出有思想内涵的电影我觉得你对艺术的理解过于片面，认为有思想深度，有内涵才是艺术，不只是你，整个中国电影界都有这个问题这是中国电影过于追求文学性导致的，而电影是视听语言的艺术，只要视听语言有创造性，那就是艺术希区柯克的电影都是商业片，有很深的思想内涵吗？难道他的电影不艺术，难道他不是大师吗？”
张华埙哑口无言
许望秋叹了口气道：“我们去看电影史，会发现电影大师分为两种，一种开拓了电影语汇、延展了电影表现力，是技术性的大师，比如爱森斯坦之于蒙太奇、格里菲斯之于剪辑；另一种大师用电影表达出了深刻的哲思和深邃的思想，是思想性的大师，比如伯格曼之于怀疑、安东尼奥尼之于疏